Дешифровка чёрного ящика «Научной секции пилотов», снятой кинорежиссёром и специалистом по системам информации Андреем И (Хорошевым) - это интеллектуально-метафизическая игра в бисер, с проникновением в пласты архаики, плавно перетекающей в современность; спуск в Нижнемирье считывается постулатами общей теории систем и синергетики; интуитивно-провиденческий аспект как явленная картина 90х, всё также дающая ростки в нынешних нулевых - ветвями давящая свод пост-нулевых - второго-третьего десятилетий; Эон, Новая Эпоха пространства России и СНГ, на руинах «серпа и молота» 1/6 части суши. Кинофильм как ничто иное, наиболее близок как к классическому в тарологии, так и кроулианскому трактованию Аркана под номером XX. Страшный Суд как переломный момент в смене поколений, абстракции идеологий и столпотворение - манифестирующее через «лексику» и «грамматику» киноязыка об озаренческих тенденциях территориального пост-распада и трансформации ветвей советской цивилизации.

Фильм начинается с чёрного экрана и титров, на заднем фоне слышится перекличка радиоэфира, напоминающая скорее не переговоры диспетчеров путей сообщения, а решение задачи по теории информации, рабочие моменты научного центра. Так, с дальних рубежей с нами общается система.

Первые кадры флоры и фауны сняты с кинооператорской элегантностью, эстетикой, выверенностью. В дальнейшем зритель получит перегрузку по всем фронтам - от своеобразия формы и её филигранности до глубокой философской составляющей содержания.

И мы снова уходим в черноту (Нулевой Аркан):

«Когда ты закрываешь глаза, то видишь пустоту…

Она без движения, и спрятана в чёрный цвет.

Но если видеть её, не закрывая глаз, проносящуюся мимо с большой скоростью, человеческая природа начинает реагировать на это, раскручиваясь, как огромный маховик.

В результате человек, словно подключаясь к невидимому источнику, черпает гигантскую энергию, вырывающуюся потом самыми причудливыми формами.

Сегодня таких скоростей нет…

Разве что броситься среди ночи с отвесного утёса, не закрывая глаз…»

«Теория скорости. Заметки», Леонардо да Винчи, 1518 г.»

Справедливости ради: сейчас такой прибор имеется, его можно купить за границей или изготовить самостоятельно. Речь идёт о Машине Сновидений Брайона Гайсина. Более подробно можно прочитать в моей статье, посвящённой Аркану «Звёзды», а также изучить ряд источников, ссылки на которые есть в конце упоминаемой статьи. Или просто закрыть глаза. Погружение в осознаваемое сновидение происходит при полурасфокусированном внимании; при отбрасывании второй ступени — сознание просится из телесного скафандра, разбегается из калейдоскопа пяти органов чувств, на третьей - выходит в открытый космос.

С первой главы (опуская предисловия), кинорежиссёр даёт нам знать о, пожалуй, вселенской масштабности затрагиваемой темы, где разные нити сюжета перетекая по кадрам киноплёнки (натурально, лучи света, запечатлённые на её лоне) сплетаются в одно целое.

Главным же для нас воплощением станет XX Аркан системы Таро - Страшный суд, Эон, Лабиринт:

«Мир не состоит из зелёных деревьев, звука раздавленного стекла и улыбающихся лиц старух. Он состоит из всего сразу, собранного двумя глазами. Но труднее видеть границу красоты чистого между чёрным и белом - двух губ, вечно целующих друг друга до крови, которые выпиваются только ими. Какого цвета тысячи лиц в темноте?».

Пока ещё мы не видим главного (анти)героя повествования, но уже с уверенностью можно сказать, что Андрей И (обладающий высокой степенью посвящения в шаманизме, будучи потомком древнего маньчжурского рода) с самых «задворок», буквально периферии маргинального и неясного с обыденной точки зрения - ведёт диалог со зрителем о тайнах мироздания и первой ласточкой, персонажем фильма, подходящим в этом смысле с точки зрения кино и литературы - на вид явно душевнобольная женщина, по-прежнему сидящая в темноте. Она под её, черноты - покровительством, как своего рода фрактальная составляющая или «филиал» на Земле. С подозрительной точностью, несмотря на витиеватость фраз, мы слышим как её речи в пустоту отражают происходящее с несколько иного ракурса. Впрочем, ракурсов в фильме достаточно - на любой цвет и вкус, как на смотрителя разношёрстных триллеров и мистических кинокартин, так вплоть до взыскательных кинокритиков (фильм был отмечен премией «Ника» за операторское мастерство). Кто эта миловидная сумасшедшая? Выразитель Нулевого Аркана? Верховная Жрица? Или всё же Маг? И кто сказал, что повествование будет линейным?

Далее, через призму объектива и линз в самом кадре (как не вспомнить оптические преломления в соответствующем разделе физики, что весьма и весьма отражает желание режиссёра играть в бисер на протяжении всего метража киноплёнки) мы видим Её и Его, появляющихся на экране почти одновременно - визуально проносится Она, на фоне пока не показавшись слышится Он, сидящий за микроскопом и изучающий свойства насекомых (тараканов), что впоследствии станет яснее - микромир отражение Макромира. Кутх-Эрлик-Мефистофель (I Маг) получает порцию холодной воды на спину от своей Императрицы (III), что вызывает целую гамму ассоциаций с архаикой и мифами о сотворении мира. Также как и во всех зачинаниях мифов, сейчас действия происходят исключительно в «узком кругу» космогонических персонажей и могут в своём контексте ещё больше отдавать мистикой и отсутствием логики; микроскоп наводит на аллюзию с Мировым яйцом, из которого появилось и всё сущее, и представляемые по ту сторону экрана персонажи. Впрочем, зритель не раз убедится, что его обыденная часть сознания (а порой и всё сознание целиком) будут сновидеть мир на острие струны, натянутой из его оголённых нервов. Сейчас персонажи выглядят по бытовому тихими и невзрачными, стоит лишь сказать о многоуровневости повествовательного языка; буквально: фрактальное полимирье Мирового Древа, открывающее свои загадки по мере развития событий и успеваемости зрителя. И разумеется поднимающее из его подсознания новые.

Видео:https://youtu.be/qwmvV9UZi9c

«А я не психолог, я - охотник», говорит один из главных персонажей, которого играет сам режиссёр - Андрей И; тем самым даёт нам знать, что истинный Маг_Первого_Аркана воплощает собой действие, а теория не перетекает из пустого в порожнее - она служит своему материальному воплощению. «Я ошибся… Это они охотники» - продолжает Маг; реплики Императрицы не несут в себе столь явной смысловой нагрузки в открытом смысле, однако, в своём содержательном значении - на мой взгляд, иллюстрируют осязаемость материи и её переменчивые свойства. Фрактальное путешествие по Арканам (о чём говорил и Кроули со ссылкой на каббалистические источники - проводя триады Старших Арканов, однако система построения сюжета в данном случае отличается) можно с определённой долей уверенности и уже с массой ассоциаций продолжать далее. Охотник здесь - это негласный король подпольного мира, одиночка, отшельник, инициатор и хакер в одном лице. Это через него можно путешествовать по Арканам инициаций — Маг (I), Иерофант (V), Отшельник (IX), Повешенный (XII), Дьявол (XV) и… Создатель звёзд (XXIII в общей нумерации) - по Тимоти Лири. Инициация начинается не с Повешенного, но с Создателя звёзд, находящегося ещё в состоянии Нерождённого; в обратной нумерации — Творца миров, в прямом смысле этого слова. Дьявол-Мефистофель-Воланд как объект культа и воплощения коллективных страхов в виду его позиции в противовес молчаливому большинству. Повешенный как символ изменённого состояния сознания (многие персонажи фильма пребывают в полутрансовом или «бредовом» состоянии, также чувствует себя и зритель; отличие исключительно в градации переживаний), Отшельник как погружённый в Ремесло сновидец проявленного & за гранью, он же — йог-созерцатель, искушающийся в пустыне самой пустыней, Иерофант — обрядовый жрец вне конфессий, путеводитель, живой менгир для идущих следом, хранитель кургана умов поколения, Маг-Шаман — посредник, практик и сновидец Естества Духа, уподобленный самому себе.

…Впервые курёхинские мелодии мы слышим попутно с проезжающим «Хаммером», который ведут следователи, подъезжая ко входу в метро. Особый интерес вызывает символика буквы «М», точнее её начертание, не раз эзотерики всех мастей проводили аналогию по её написанию с обозначением в архаике как сил Земли, воплощения материи в целом, так и через символику смерти. Метро в данном случае - точка перехода в Нижний мир, манифестация XIII Аркана. В том числе и буквально - метро, как известно, подземное сооружение. Именно в нём начинается мистика для Среднего мира.

Следователь-мужчина (Лейтенант; IV) вводит в суть дела коллегу-женщину, уже знакомую нам с первых кадров - это Императрица. В здании метро были обнаружены капли крови, стекающие с люстры. Следователи недоумевают, почему же с самого утра никто не заметил этих капель. В толпе, как мы выясняем из этих кадров (а некоторые могут вспомнить теорию систем и синергетику - где в самом прямом смысле выявлены закономерности между процессами макро- и микро- мира, то есть одно находит отражение в другом и в широком понимании представляет собой одно целое; «Что вверху, то и внизу») нет времени остановиться и задуматься, потому что движение на магистральных участках протекает непрерывно. Люди пачкались в крови, кому-то она падала на голову - шли дальше. Найденные на большой люстре парик и кровь, стекающая покапельно через часовой механизм - по большей части воспринимаются как шутка, не причиняющая никакого вреда. Пока не причиняющая. Старший следователь (Полковник; также IV) уже почуял неладное - начала отказывать логика, характерная для его рода деятельности, но “не подкачал” и младший - перепутавший гвоздь с авторучкой - одни и те же архетипы и модели поведения, разнящиеся исключительно в возрастной категории. Смутные ощущения испытала на себе лишь женщина из розыскной бригады, но и она практически безмолвствует. Подозрения начинаются позже, когда первые впечатления переварены и подсознание даёт о себе знать. Второе сбивающее с толку преступление - чемодан со свиным мясом, кровь с изменённым составом, присутствующая (как выяснилось впоследствии) в случае с люстрой. «По данным экстраполятора, должно быть продолжение действия на этом же уровне, потом - качественный скачок».

Экстраполятор (не менее загадочный, чем остальные персонажи этого фильма, как своего рода иерархически высший индустриальный менгир, указывающий пути направления по-функциональному беспристрастно; как и многие явления и объекты в пространстве кинокадра — помимо телесной принадлежности, выражен также широким полисемантическим ареолом и сакрализацией центра — монолитного, но многогранного Аркана VIII) не ошибся - этот качественный скачок на новый уровень произошёл - поначалу обнаружен введённый в состоянии каталепсии человек без определённого места жительства во всё том же метро; Императрица получила инициацию в Среднем мире - познакомившись по служебным делам со своей старшей по возрасту ипостасью - управленкой в министерстве путей сообщения. Неспроста последняя кормит рыбок в аквариуме тараканами. Не только сам преступник («потому что умный») охотится на тараканов, но и сами тараканы охотятся как на него, так и друг на друга. И те, кто по иерархической лестнице занимают более высокую позицию - контролируют потоки нижестоящих, а применительно к сюжету, можно сказать, что нижедвижущихся. Человеческое воплощение “простого” менгира - это машинисты поездов, уже становящиеся жертвой неизвестного преступника. Скачок произошёл стремительно, область действия определена и найдены слабые подсистемы в одной общей, глобальной системе; траектория движения неуловимого подпольщика идёт уверенно. Менгиры-подсказки, указующие на компьютерном экране и всплывающие словно по своей собственной логике - это малые значки, таблоиды и сигналы происходящего, они не ввергнуты в личностный оттенок, будто возникающие как побочный эффект видимого на экране - действие подсистем чёрного ящика, однако, не лишают ни одного из персонажей выбора. Выбор обусловлен исключительно объективными причинами, впрочем, относится это только к тем персонажам, кто свободен в собственных действиях, интерпретациях и может на полном серьёзе интуитивно ли, логически просчитывать (прогнозировать) дальнейшее развитие событий. А вот этого как раз лишены многие персонажи картины, да и все главные герои также не идеальны - ошибки и просчёты присутствуют у всех в той или иной степени.

«Двойной тест» продемонстрировал слабость защитных механизмов пилотов/машинистов поездов, и в то же самое время - оставленная поездом полоса «краски» не вызвала защитной реакции пассажиров - как находящихся в процессе движения, так и тех, кто рассчитывал его начать; при этом движение на линии было дестабилизировано. Опасения подтвердились - краска вовсе не краска, а кровь машиниста неушедшего поезда. По-чёрному иронично, поезд «повёл» машиниста, оставляя по пути следования кровавый след. Хотя пилотом, конечно же, выступил неизвестный нарушитель. Наиболее ярко, ещё примерно с момента показа на экране чемодана внимательный и искушённый зритель мог наблюдать нелинейную, но в то же время продуманную систему использования, левитирования и более чем ироничное сбрасывание «змеиной кожи», как гастролирующий по социальным ролям и воплощениям чёрный фокусник, в которой документы, служебная форма, чины и звания не более чем иллюзорны; они условны, но именно на них предательски реагирует система органов восприятия у шагающих в пустоту тараканов (VII).

Катающая шары на полу Верховная Жрица - ещё одна большая подсказка на канву киносюжета; это аллегорическое гадание на шарах - указание считывающему подсознанию зрителя - как игра в го, исход которой в умело составленной карте фигур и позиций; у Жрицы это как будто лишено смысла, а подсознание через интуитивное озарение намекает не только на сакральную составляющую (первооснову) всех игр и игрищ, но и на состояние неподвижных или крутящихся шаров, продолжающих своё бытие в черноте (X). Мысли, текущие своим ходом в «тёмной» черепной коробке, сперматозоиды, ищущие способ проявить себя оплодотворением в матке, молекулы крови, перемещающие дыхание внутри вен и артерий организма, поезда, скользящие в светотени с полной градацией в оба предела. Средний мир черпает энергию из Нижнего; отталкивание чёрного предела_в_отсутствии_предела - становишься его материей, разъедаемой временем; утопленник леты Харона, невыловленный и растворившийся в воде. «Если мы с тобой не в состоянии разгадать связь между безобидным стальным шариком и ужасными событиями - ещё не значит, что такой связи нет». На протяжении всей киноленты она, даже не будучи знакома с Магом - ведёт собственную линию сюжета. Она медиум и хроникёр в одном лице.

Приближаясь к получасовому интервалу в хронометраже ленты, впервые встречается «антипод» Верховной Жрицы - секретарша начальства в депо, телефонистка. Сумасшествие, интуитивность Жрицы компенсируется умственной отсталостью в Среднем мире; диагнозы в обеих случаях показаны бесповоротно, градация исключительно по степени пребывания в одном из Трёх Миров. Совещание руководства дороги и спецгруппы (VI) - та же показательная градация, в обход творческого потенциала вершителя Нижнего мира как антипода участников совещания, насколько бюрократически профанированы, инертны действия по его обезвреживанию; анализ действий и процесс принятия решений упирается в тупик вместе с сознанием его проецирующих. На уровне подсознания, как и ожидалось, страх. В данной ситуации, железная дорога и сотрудничающие с ней инстанции - закрытая система, по слабым местам, проторенным дорожкам - начинается её поражение; со стороны Сталкера-Охотника - сложность точного взлома чёрного ящика этой системы; потому что сама система с точки зрения теории информации и есть тот самый чёрный ящик - так обозначается её типизация. «Оно само включилось». Или это сделал Маг-Отшельник? «Завтра будут захвачены ещё три поезда». Так заканчивается первая глава.

«Если вы закроете глаза, то увидите музыку. Это те особые звуки, которые нельзя услышать. Этот мир отделён от других возможностью всегда быть рядом. Не пытайтесь. Вдруг этот страх перекинется на стоящего рядом с вами? Потому что общий ужас - это ещё более чистый цвет, чем белое и чёрное».

Вспышка. Жрица, рисуемая «неизвестным» ваятелем у рельсов метро. Языки пламени в туннелях. Внутреннее совещание спецгруппы, анализ данных: Он просчитывает ходы, качественно переходя на новые уровни, ставки возрастают… Неустановленный состав крови, введение в каталепсию… Кто, в каком облике, с какой целью?.. Через вентиляционную шахту (Верхний мир), следователи Среднего спускаются в Подземные линии метро. Нижний в закрытой, находящейся в приближении к закату системе, пребывает в достаточно запущенном состоянии, вся его охрана - датчик движения, “это на котором телогрейка висит”. По ледяным для них ступеням, под шумовой предел слуха происходит спуск идущих на след охотников Среднемирья. Рисующий во время слияния тел Художник, кисть скользит на партнёрше иероглифами; второе слияние на улице, у воды текущей в Нижний (XIV).

Вспышка. Вторая. Очередной убитый машинист, Анна Вильгельмовна, рисующая на бумаге символ на секции светофора, расшифровка символа отсылает к значениям «Солнце», «Четыре направления», «Движение», «Мужское начало, Паук», «Соитие, оплодотворение», «Вселенная, Солнце, Земля, Четыре направления» в шаманской архаикеⁱ; впоследствии «сканирование по участкам» выявит страх темноты и телефона. Логические цепочки следователей, натренированных на схожих ситуациях - дают сбой («пока 30% необходимого»); Охотник опережает минимум на два шага вперёд. «По мотивационному анализу действует явно не маньяк, … очень высокий уровень технических возможностей, … он вообще не повторяется». Первое подозрение Императрицы - она врывается к Магу-Охотнику, Пауку-Ловчему, чтобы проверить реакцию, арестовать в его логове, однако, «есть такой закон - закон сильных процессов: всё самое главное развивается параллельно и взаимосвязано. Захваты поездов - это сис-те-ма!». Змея-хранительница «не любит резких движений» - и на этот случай Охотник перестраховался, иронично играя и над самим собой (IX) и над защитой (XII, что ещё раз напоминает о спускающемся в подъезде лазутчике).

- В системе есть несколько линий действия: главная - это захваты поездов, второстепенные, и совсем второстепенные - типа свободного следа. [VII — прим. И.М.]

- Мы станем участниками главного события? [XX — прим. И.М.]

- Мы его не опередим, но и не опоздаем. Надо искать параллельные линии. [VIII — прим. И.М.]

Маг-Учитель не перекрывает от героини основного мотива, он действует по принципу открытых данных, закрытые здесь - только те, которые перекрыты самим человеком, ограничены его мировоззрением. Даже в ситуации игры против себя - выступает как наставник (V). Этим Маг-Шаман всегда отличается от профана; буквально трансляция действием - внутренних мыслей в окружающие пространства. На 52й минуте хронометража мы впервые слышим тревожные звуки курёхинской волынки, вызывающие в сознании образы разливающейся, текущей крови - чарующей, многогранной музыки, зареверсированной и тревожной; вступает в свои права закрутка сюжета. Действия Охотника были направлены против нас - заключает младший следователь; чтобы идти на опережение - нужно как минимум уничтожить данные в компьютере - этого не позволяет этика, а ведь «кто-то внедрился в наш компьютер и информацию я уже стёр», добавляя головную боль старшему. «Система стала использовать нас» (XI), что логично (или даже нелинейно логично) - синергетически развивающийся ход событий со стороны Охотника шёл вычисляя ходы оппонентов, «математически» переходя на более сложные уровни. Однако, есть ещё и Система, в которой следователи, начальники железной дороги, диспетчеры, машинисты-пилоты, спецподразделения МВД - всего лишь её подсистемы. Не зря в кадре мелькают тараканы, ползающие по стеклу, под фокусом - как по дрожащей на ветру карте, играет «кроваво-красная» волынка, смоделированы молекулярные решётки на мониторе ЭВМ. Искажение поля (XVII).

- На кого лицензия, «стрелки»?

- А кто первый выскочит.

Система «Охотник» и в этот раз переиграла своих «закадычных» оппонентов, первым «выскочил» боец спецподразделения, дальнейшая цепочка шахматной партии обескровила группу сопровождения, параллельно отцепив весь состав. Толпа по-прежнему стояла, молча разинув рты - как под гипнозом, или в лёгкой форме упоминаемой ранее каталепсии. Остановка движения и пребывание в туннеле без ведущего вагона - только это состояние смогло вывести пассажиров из спячки. Прекращение повинности двигаться, чернота подземного мира и пребывание наедине с собой, наедине с собратьями по «несчастью» - вот где совершился переход; открытый ужас остановки и смотр внутрь коллективного бессознательного; групповое опьянение входа в пространство внутреннего; малое «искупление грехов» (в монотеистической версии). В другом кадре Паук-Ловчий уже внедрился в кабину с группой сопровождения: группа по заранее подготовленному плану выходит на поимку, состав двигается. «Не там ищите», - слышит машинист перед смертью. Затаившаяся Жрица впоследствии «сбрасывает» художника с карнизов. Впервые мы видим, что художник обозначенный в титрах как “Китаец”, похоже, является попутно наркодилером, принимающим кокаин - его же принимает и Верховная Жрица. Не высказанный явно замысел против неё - и ещё один персонаж выведен из строя живых. В ход вступает массовая пиар-акция - Охотник требует денег, оставленных «на пятачке у Лубянки» (XV), под пристальным взором оповещённых заранее телекамер, после чего поступает обещание оставить в покое население города; такая новость венчает вторую главу.

Видео:https://youtu.be/0fCr81vl8YQ

«Есть тайны, которые не могут быть увидены. Это тайны, принадлежащие всем сразу. Во сне, закрывая глаза ты слышишь те краски, которые нельзя увидеть. Пока ты дышишь и думаешь, жизнь всегда подскажет как обмануть самого себя среди чёрного и белого».

Акция почти удалась - под наблюдением нарядов милиции, множественных прицелов телекамер чемодан с деньгами был… сожжён (XVI). Теперь, рассуждает Полковник, обыватели перед телевизорами «чешут мОзги» в недоумении, но как он верно заметил, подсознательно они ищут образ героя, «хотят, чтобы он им понравился, а повода для этого нет». «Пока нет» - снисходительно замечает Императрица. Один из главных, ключевых моментов, где намёк обретает достаточно грубую, весьма явную для сознания форму - это сцена маргинального рабочего или пост-рабочего (алкоголизирующегося) класса; «её нет, а я есть», говорит старший о своей жене в бигудях - это та самая Принцесса, перешедшая впоследствии из Королевы в Злую Мачеху (по одной из японских легенд, по причине вселившегося злого духа), сожительствующая ныне с бывшим Принцем - попросту жлобом-«кентавром» - помесь Короля и Злого Дракона, рядом сидящий и «причащающийся» - это собственно, будущий Принц, в котором в кадре подчёркнуто выделяется ещё искренне-наивная черта характера, хотя выглядит он значительно старше. «Нету меня?!» - негодующий вопль переходит в убийство Короля-Дракона, Злую мачеху сражает Принц Наспиртованное Блюдце, но и его обыграет нунчаками Ловчий; на примере «приземлённой» категории в ситуации бытового конфликта показано вытеснение тела Тени из своего сознания, которое со временем и наложившимися друг на друга обстоятельствами - буквально толстеет (Мачеха-в-бигудях в этом смысле - гротескно-импрессионистичный персонаж) и в итоге выходит боком для тех, кто подавлял в себе Нижнемирье, из которого по традиционным шаманским верованиям черпается энергия Верховного в Средний Земной. Содрогающаяся в полумраке мебель и посуда, летящие в туннеле вагоны, предшествующий бытовой, практически семейной, развязке нечеловеческий вопль Системы, Материи, Смерти, Нижнего мира в преломлённых тонах, где по сути поедены вытеснением Тени структуры Срединного - на откорм Нижнего с последующей самоотдачей, обратной связью - таково явленное состояние воплотившейся Тени, собирающей жатву с любых полей, где были посевы. Охотник - её Жнец, дающий своим жертвам шанс на выигрыш, сам при этом совершенно не застрахованный от своей покровительницы; играет по общим правилам, идя своей дорогой, беря в попутчики тень и «отражение Луны на глади вод». «Думай, думай прежде чем двигаться!..». Однако, и мышление, в зависимости от обстоятельств, может быть слишком уж замедленным. Так, в руках Жнеца удостоверение. «В момент главного события все линии сойдутся». Чёрная Бабочка выпорхнула из-под кисти Художника-китайца (именно в киноленте его национальная идентичность слабо выражена, скорее похоже на псевдоним или прозвище-оксюморон; «китаец» написано именно так - через дефис и с маленькой буквы; V). И непонятно кто кому снился - Бабочка китайцу, или китаец Бабочке (XIV)… «Это вроде войны или революции».

Видео:https://youtu.be/2QfpCKkMXyg

Ставки вновь повышаются, игра чёрного & белого контрастно показана в палате больницы, в которой лежит Анна Вильгельмовна, в белых покоях, в тон одеянию и кровати - нарисован пророчески предвещающий чёрный крестик, после убийства Старшей Императрицы младшим следователем (очевидно, заподозрившей её в связях с преступностью в свете происходящих событий и решивший после отстранения идти напролом) в пространстве кинокадра трансформируется в чёрную свастику; события действительно сходятся - их невозможно пропустить никому из главных персонажей. Испепеляющее прежде проблесками из-за сгустившегося тучами Чёрного Неба - Солнце (XIX) вошло в зенит равноденствия, его опаляющие лучи становятся закатом не наследовавших Тень. «Связь с темой иммунодефицита, вирусные агрессии»; чернота невидящих внешний свет глаз как созерцание внутреннего, как осколки солнцезащитных очков под колёсами «Хаммера». «Ты радио читаешь?», - вопрошает Полковник.

Видео:https://youtu.be/CVHko6lcE34

«Надо ничего не делать. Ничего. Закрыться в комнате и сидеть… Адрес Художника, чёрный цвет, закрытая дверь». Иронично ускользнувшая, в обход Императрицы, Жрица и не менее иронично закрытая ею дверь лифта (посмотрите с какой интуитивной лёгкостью Жрица обыгрывала Императрицу, действующую “на автомате”; звук плеска воды - самая прямая отсылка к Нижнемирью), не в пример случайному прохожему, который не смог повлиять на ход событий и продолжил собственное шествиеⁱⁱ. Патрули спецподразделений, попавшиеся на ловушки - расставленные как Пауком, так и собственным сознанием. Снять патрули с операции - не менее предсказуемый момент, чем их назначение и осуществление перехвата в подземке. «После волны официальных выступлений, сообщений о принятых мерах, просто ранга лиц, обратившихся с экрана с оправданиями, после того как всем действительно стало страшно от беззащитности перед пугающей темнотой под городом - прозвучал размноженный многими теле- и радио- станциями звонок, что все акции прекращаются и возобновляться больше не будут. От миллионного желания чтобы так было - все сразу поверили, что это не примирение, а мир. И своих условий никто не выставлял. Да и некому их было выставлять». Растиражированные объективом на ленте чернота, рельсовые пути, индустриальные менгиры и проносящиеся в темноте светлячками составы поезда - разве не напоминают они брожение Эона, предсказанное в своё время Алистером Кроули и явленные для читателей, зрителей и слушателей недавним опытом 90х? Сама система порождает тех, кого назовут потом «врагами народа», «наущением Дьявола» и не высвечивают ли освещённые рассветным Солнцем рельсы Аркан с бортовым номером «XX»? Страшный Суд состоялся, город воскрес, лихие 90-е нелёгкой ценой угасли. Любой возможный повтор - не больше, чем блёклое отражение, увиденное ребёнком в страшном сне, пока родители катали его на поезде.

Выведенная на свежую утреннюю росу конспирация, показанная в кабине машинистов-пилотов в очередной раз говорит о странной вовлечённости масс людей в собственное приземлённое существование. Андрей И вспоминает о прошедших событиях начала 90-х: «В общественном восприятии происходит какое-то «стирание»: «до какого-то момента я этому верю, а потом уже просто не хочу ничего замечать». Защитная реакция. Вот, казалось бы, по Белому дому стреляют танки. Рядом стоят тысячи людей и никто не хочет воспринимать увиденное реально. Парадокс. Порог восприятия, через который человеческая психика не может переступить. НЕ ХОЧЕТ переступать.»

«Красивый всё-таки цвет - чёрный!» Финал, особенно для неискушённого зрителя, представляется нелогичным, хотя я бы сказал просто нелинейным: Вселенная-Мир как образ Единой Системы включила защиту; ранее спрогнозированные три трупа обернулись убитыми Жрицей машинистами остановившегося на станции поезда и раздавленным в чьей-то руке тараканом, встреча Императрицы и Жрицы на равных условиях (у первой осечка в нагане, у второй — освещённый интуицией известный ход событий; никакого сопротивления в ответ, только усмешка в лицо “выстрелившей” младшей Императрице, вступающей в права скорее уже в ипостаси Королевыⁱⁱⁱ), обезвреженный, подстреленный в ногу Охотник, повязавшие друг друга Полковник и Лейтенант. Защита системы сработала для всех. Аркан Эон на опалённых и потрёпанных крыльях совершил «вынужденную» посадку на лоно Вселенной; пути сошлись - нет проигравших, нет победителей (XXI). Исповедующаяся перед собственным отражением в зеркале Жрица и слушающий её старый шифровальщик, чёрным по белому, под звуки эфира операторов и шумовые вбивки пишет знакомые два слова - «Защита системы». «Опять она включилась», говорит в очередной раз ребёнок и зачитывает простой для него и сложный для большинства взрослых текст (XXII); Вселенная-Майя и Небесное дитя, отражение Неба - купающиеся в объятиях - неразличимое, если пристально смотреть - чёрное и белое (XXIII).

Послесловие. На правах гипотезы

В ходе написания статьи-рецензии, возникли ассоциативные ряды в системе Таро, основанные на прежних наработках А. Кроули и Т. Лири, но переработанные с точки зрения китайского даосизма и тюркской линии шаманизма. Публикуется в качестве теста, на правах гипотезы. Круговая система отображения (как в китайском и тюркском календарях); помимо классических наименований Арканов — теоретическое прохождение по Трём Мирам в сновидческой форме отображения символики.

0. Дурак - Чёрное Небо - Синее Небо - Грозовые Облака

I. Фокусник (Ян) - Верховный Шаман - Шаман - Чёрный Шаман

II. Верховная Жрица (Инь) - Верховная Шаманка - Шаманка - Чёрная Шаманка

III. Императрица - Умай - Женщина - Баба (пассивность)

IV. Император - Хан - Мужчина - Мужик (активность)

V. Иерофант - Художник-предок - Хоомейжи - (Узкоспециализированный) артист

VI. Влюблённые - Традиция (юрта, предки, символы, древо, etc) - Совещающиеся - Совещающиеся в казённом доме

VII. Колесница - Транспорт систем - Транспортная система / Дорога - Перекрёсток, сенсоры

VIII. Сила / Регулирование - Карма - Пилот как диспетчер (смена стратегии-тактики) - Менгир

IX. Отшельник - Созерцающий пустыню глазами самой пустыни

X. Фортуна - Колесо сансары - Игра жизни - Игра смерти

XI. Правосудие / Вожделение - Защита Системы по трём контурам

XII. Повешенный - Инициация - Рисующий пустыню - Психоделический транспорт

XIII. Смерть - Феникс - Болезнь - Шаманская болезнь

XIV. Умеренность / Искусство - Тантра - Изящная форма - “Седьмая вода на киселе” или “Черновик”

XV. Дьявол - Кутх-Эрлик по трём контурам

XVI. Башня - Мировая Гора - Крушение - “Естество камнепада”

XVII. Звезда - Карта - Топография - Пространственно-интуитивная топография

XVIII. Луна - Интеграция, синтез через тайну - Уравнение с неизвестными - Прояснение (созерцая Луну на пике гор)

XIX. Солнце - Чёрное Солнце - Икар - Чёрное Солнце

XX. Эон - Лабиринт - Внутри лабиринта - “Метро лабиринта”

XXI. Вселенная - Интеграция Стихий - Посадка - Защита системы как “вынужденная посадка” -

XXII. Юпитер, Истина, Создатель Звёзд - “Альфа-Маг”

XXIII. Юнона, Интуиция, Чёрная Дыра - “Жрица-Омега”

i«Солнце» и «Четыре направления», «Движение» - как нельзя лучше характеризуют происходящее в фильме: машинисты и поезда, движение людей в метро, возвышающиеся и проникающие в пространство индустриальные менгиры, режиссируемое общественное мнение, кажущаяся неподготовленному зрителю нелинейность сюжета (воспринимающаяся хаотически, как «поток сознания») и т.д. «Паук» в этом смысле = Охотник, он же - персонаж-трикстер, сродни мифологическому Ворону Кутху, и далее — Эрлику, отчасти Мефистофелю (что также можно рассмотреть как эволюцию образа в Арканах инициаций, без утрирования привязки к эпохам и народам (впрочем, уместна и эта позиция). В тувинской линии шаманизма Пауку соответствует горловая чакра. «Соитие» - отдельная символика, заслуживающая пристального рассмотрения; метафорическая составляющая в ней изысканно доведена до своей фрактальной, внутренней отражённости: Анну Вильгельмовну убьёт впоследствии Лейтенант, подозревая со связью с противником. На первый взгляд, это воспринимается абсурдно (как и многое в фильме), но Старшая Императрица отработанностью и предсказуемостью (не для Лейтенанта) своих действий, а также опытом в профессиональной сфере, так или иначе, способствует действиям вражеской стороны. Соитие происходит в переплетении сюжетных линий; при ликвидации в больничной палате Солнце обращается в чёрную свастику на белом фоне; «Вселенная, Солнце, Земля, Четыре направления» - буквальное отображение слов диктора «Мир не состоит из зелёных деревьев, звука раздавленного стекла и улыбающихся лиц старух. Он состоит из всего сразу, собранного двумя глазами». По символике — см. книгу Оларда Диксона.

iiУместен комментарий Асгет Ладарнэ, принявшей участие в дискуссии о библейских мотивах и сравнении Жрицы и Императрицы с Лилит и Евой:

«Я бы добавила к списку отказ от общепринятого понимания женской сексуальности и женской социализации (дети-дом-борщ как центр Вселенной). То есть, говоря о сексуальности, тут могут быть виражи от жёсткой аскезы до крайне нетрадиционных практик, одинаково непонимаемых социумом. Фактически, там где Императрица-Ева выступает консерватором, проводником традиционной модели отношений и рационализатором (познай социум и управляй им), Жрица-Лилит всегда первопроходец, ориентирующаяся на собственный внутренний мир, частные, а не общественные, потребности и иррациональность (познай себя и управляй собой). Так что у Императрицы во владениях - тот самый человеческий реальный мир за окном, а у Жрицы, если захочет - Нижний, Верхний, богатый внутренний и многоуровневый, хоть из Альфа Центавра».

iiiЧто практически иллюстративно совпадает с комментарием практика Ellen Sibiryakova (действительный участник Общества шаманов «Дунгур», Республика Тыва) на обозначенную тему:

«Увидев интересные мнения в постах своих френдов, решила поговорить со своими Лилит и Евой.

И всё-таки кто? Жрица или Императрица?

Подслушано в беседе этих двух дам.

- Я не могу душить своих детей.

- А я легко их на алтарь положу.

Предельно ясно, кто из них как высказался. И уже одно это, снимает для меня все вопросы.

И ключевое здесь - алтарь.

Надеюсь никто не думает, что ведьма (в данном случае самая, что ни на есть Жрица) самостоятельна в своих поступках. Как собственно и любой, самый обычный гражданин. Все ведомы волею Сил. И чем крепче личная воля, тем этим Силам интереснее персона.

Если мы отойдем от классики и обратимся к моим любимым Таро Теней, то абсолютно логично, что создатель колоды поставил Лилит на место Жрицы в классике.

Жрице ведомы тайны, но она их не раскроет. Она не раскроет тайну своего Договора. Это личное дело ее и Сил.

Рассматривая Лилит бесовкой-демоницей, не нужно думать, что так уж она сокрушается по поводу смерти своих собственных детей, ведь может быть именно их смерть является условием ее жизни. А она наплодит еще тысячи, ну что ей сотня-другая смертей? Да еще и под таким условием. Когда собственное существование на кону. Многие ли из тех, кто называют себя “ведьма” или “шаман”, знают истинную цену Договора?

Жрица не асексуальна, как подумают некоторые, а те кто служит силам прекрасно знают, что есть и пост, а есть и излишества. И все это на силу своих духов (бесов).

Она сама выбирает родить и поглотить своих детей. Или не рожать их вовсе, убивая их в своей утробе, реализуя иное предназначение нежели “просто счастливая домашняя женщина”. Или поглотить чужих детей (а ведь все мы чьи-то дети, и ведьма реализуя свое колдовство, поглощая чью-то жизнь, или шаман поедающий врага, все они действуют по согласованию и воле сил, укладывая на алтарь (и в гроб). При этом она мало движима личными мотивами. Всё это по воле Сил. И выполняя их волю. Их желание. Их предназначение.

Я выбираю Лилит-Жрицу. Как высшее служение Небу-Отцу и его воле. И как глубочайшее погружение в Нижний мир и исполнение воли его Владыки.

Мы в каждом явлении можем найти черты разные, часто конкурирующие и воюющие друг с другом, но редко взаимоисключающие. По сути всё - одно. Мир — перевертыш».

Список источников

1. Андрей И. Статья в Энциклопедии фонда «Хайазг»; сокр. ссылка:http://goo.gl/2fMQv1

2. Подборка интервью:http://kutepovo70.narod.ru/index/0-6

3. Библиография на сайте проекта «Навигатор» Андрея И:

http://www.bguep-yakutsk.ru/index.php?newsid=787

4. Худ. фильм «Научная секция пилотов» в кинобазе:

https://www.kinopoisk.ru/film/63893/

5. Интервью; рецензия, справочная информация, скомпилировано из нескольких источников:http://www.drugoi-rusart.narod.ru/andreyi.html

6. Архивное видео-интервью режиссёра о кинофильме:http://www.net-film.ru/film-57364/

7. Диксон О. - Символы сибирского шаманства. М., Велигор, 2007.

8. Лири Т. История будущего. Киев, Янус Букс, 2000. (Как урезанный перевод книги «The Game of Life».)

9. Экспедиция Андрея И в Тибет и установление мирового рекорда (репортаж Якутск ТВ):

https://www.youtube.com/watch?v=40RnEVubGlQ

10. Пример нынешней краеведческой деятельности Андрея И в Республике Саха (Якутия):

https://www.youtube.com/watch?v=LzIcnndiLEY

11. Мукашов И. Архаический голос терменвокса, горное эхо радиоэфира и звёзды, спящие в колодце.  Навигатор сновидений XVII Аркана системы Таро. Журнал «Хроники Таро etc», №4, 2016.

Эл. почта автора статьи:

ilyarain@gmail.com

Ильяс Мукашов, прорицатель, автор книг-сборников «Синергетическая модель прорицания в системе Таро. Теория и практика», «Справочник Таро Западной традиции».

Июль — август 2016 г.

Журнал “Хроники Таро etc“ в электронно виде (доступно после бесплатной регистрации):

http://www.tarot.life

Купить бумажную версию журнала:

http://taromarket.ru/